A chaque fois que l'on se retrouve à sonoriser(en live donc) un accordéon, plusieurs problèmes se posent si le musicien n'a pas son kit de micro. Et même dans ce cas, le kit n'est peut-être pas efficace.
Le côté "main gauche" de l'accordéon est en général le plus facile à résoudre.
Un micro pince fait souvent l'affaire.
Pour le côté "main droite" il faut souvent plusieurs micros pour pouvoir capter toute la lageur du clavier.
Ajoutez à cela les boitier de préamplis, les câbles et le musisien va très vite ressembler à un beta-testeur.
Plus on s'éloigne de la source de son avec un micro cardioide, et plus le larsen va devenir un problême.
Mais un cardio de tout pres a aussi l'inconvéniant de son "effet de proximité" qui va augmenter les basses à outrance.
Les micro Omni-directionnels eux n'ont pas ce défaut de proximité mais larsennent très vite.
Microvox semble avoir trouvé une solution élégante à tous ces problème (dans la gamme de micros bons-marchés)
Il s'agit d'une barrette rectangulaire dans laquele sont placés 3 ou 4 micros
(M405 de 190mm pour 3 micros, M410 de 230mm pour 3 micros et, M420 de 325mm pour 4 micros) .
Cette barrette se scratche sur l'instrument à l'aide de bande velcro auto-colante.
Et pour la main gauche, ils font un petit micro rectangulaire (M400 de 10x10x25mm) qui peut servir aussi sur des guitares etc (sur une guitare, je n'ai pas du tout été convaincu par contre).
Il faut ajouter à ces 2 micros, un boitier d'alimentation, volume et balance. Il existe 2 modèles dans la gamme et ces boitiers fonctionnent avec les autres micros de la gamme.
Et si votre acordéon a une taille qui correspond, ils ont même fabriqué un modèles ou le préampli et la pile sont dans la barette, avec (ou pas) le micro pour le coté basse qui sort de cette barette. (M305 sans basses, M310 avec basses. 25x25x280mm)
Donc avec ce modèle, il ne sort qu'un cable jack pour tout l'ensemble des micros posés sur l'instrument.
Cette sortie jack peut être branchée dans une entrée micro avec un câble adaptateur vers XLR, (mais interdiction d'alimenter la table de mix en alim phantôme 48V)
Ou, se brancher avec un câble jack standard sur une D.I
Les micros Audix sont ma plus belle acquisition de ces dernières années.
Le D6 pour la grosse caisse (voire la basse mais "bof" pour moi) est un micro très intéressant. Ils ont compris chez Audix les nécessités des techniciens.
Cette gamme de micro est essentiellement hyper-cardioïde et la "repisse" hors champ est faible et reste propre ;
Leurs capsules "Very Low Mass" capte les transitoires élégamment pour des micros dynamiques ;
La gamme des fréquences aigues dépasse largement les 6Khz qu'on à l'habitude d'entendre chez Shure (entre autre) ;
Ils sont petits et complètement métalliques et les D2 et D4 ont même des pinces pour les fûts qui permettent de se passer de pieds micro ;
Au montage et démontage en backline c'est un vrai bonheur de poser la valise devant la grosse caisse et de tout "jeter dedans" le gain de temps est spectaculaire ;
J'ai comparé (surtout sur scène) avec les micros connus dans le milieu par rapport au:
Beta 52 de chez Shure, ce micro donne le kick en l'enfonçant dans la caisse (et encore pas après 6 KHz) ou la basse (floue) en le retirant. Mais il faut un second micro pour avoir les deux (un beta 91 par ex est souvent associé). Il faut l'équaliser ABSOLUMENT, le gater et même le compresser pour avoir un résultat.
Le D 112 (que j'aime bien) possède un son très vintage (rock 70) et métal de la même époque (pop des années 80) mais il ne convient pas à nos musiques plus modernes.
Les E 602 (rond et peu précis), RE 20 (trop cher pour le live), M88 sont certes intéressants mais entre 2 et 5X plus couteux et/ou fragiles à cet endroit. De plus il y a du travail de réglage à faire.
Les Avantages du D6 sont définitivement:
Un son qui donne déjà avec une EQ droite, sans gate ni compresseur.
Le placement (pas trop dedans) est le réglage le plus efficace avec ce micro.
Beaucoup de dynamique et de transitoires et une sensibilité dans l'aigu me font penser au couple beta 52 plus Beta 92 biens réglés (le top quoi!)
Avec cette dynamique et cet aigu disponible, on a de la pêche et donc la repisse est loin derrière (on a donc l'impression de déjà gater) et ceci explique pourquoi AUDIX à percé sur toute les scènes aux USA dès qu'il fallait enregistrer les concerts.
C'est aussi le micro qui me pose le moins de problèmes devant une grosse caisse fermée. Si on regarde la courbe de réponse du micro (et si on la compare au Beta52) on remarque un gros creux dans le médium sur les 2 micros, mais là ou le B52 fait une pointe vers 5Khz et tombe après, le D6 lui à une plus grosse pointe vers 6K5 et vers 10 KHz. Il vaut mieux donc commencer -avec des réglages à plat et peut être diminuer l'aigu si on a trop de kick- plutôt que le régler comme un beta 52 (auquel on aura surement tenté d'ajouter du kick).
Attention sur certaines grosses caisses (plus petites souvent) le D4 de chez Audix sera encore mieux (et le D4 est dans la gamme le micro qui m'a le plus agréablement surpris car il est plus droit et va bien mieux sur des amplis basses que le D6 ou le B52.... à suivre sur une page dédiée).
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